换弹匣的时机，冲到了他近身的地方。
而康斯坦丁来不及再行射击，则干脆抡起手中的神圣猎枪，将其当战锤使用，几下打碎了冲上来的恶魔们的脑袋。
可即使如此，在恶魔们悍不畏死的冲击之下，康斯坦丁也终究无法靠猎枪解决全部问题——
为了避免被恶魔们缠住无法还手，他及时丢掉了猎枪，换上了之前用来对付恶魔巴尔萨泽的黄金指套。
这样一来，康斯坦丁就避免了被恶魔们近身后，神圣猎枪反应不及时的问题。
在那对恶魔伤害效果明显的黄金指套的作用下，他依旧可以保证一拳放倒一个恶魔。
只不过，随着搏斗的近身化，打斗也越加地凌厉起来……
“这段动作戏里，镜头的运用真可以说是经典了！”
作为影评人，肯尼斯·图兰可不像艾米莉等影迷一样，知其然不知其所以然。
他能够看出，这段康斯坦丁一骑当千的打斗戏码中，夏洛特·布斯这位导演做了不少的创新。
可以说，这段镜头能让人看起来血脉崩张，那与之前消灭恶魔巴尔萨泽时一样凌厉的打斗风格固然功不可没。
但真正起决定性作用的，其实是导演对快慢镜头的运用。
从战斗的一开始，康斯坦丁拿着神圣猎枪轰击恶魔们开始，电影的镜头速度就在悄然加快。
到了他换上黄金指套，与恶魔们近身肉搏时，速度就更快了。
康斯坦丁的动作，就仿佛现实世界中真正的肉搏战一般，往往在电光火石之间就能完成，让观影者看的目不暇接。
可偏偏，因为镜头运用的好，打斗动作的每一下，都能表现得非常清晰。
这样一来，在极短的时间内，观众们就会受到大量凌厉动作画面的冲击，自然非常容易肾上腺素高速分泌，顺着电影中的动作场面变得越来越激动。
而到了画面中的动作快到了一定程度，无法进一步刺激观众们的肾上腺素分泌时，电影又会适时切换一个远景长镜头，或者干脆使用一个特写慢镜头，来舒缓观众们的神经，顺便增强画面表现力——
像康斯坦丁换上黄金指套，一拳将冲到他眼前的一个恶魔的头打碎的画面，使用的就是一个慢镜头特写。
在这段特写中，恶魔被打碎的头颅，崩飞的牙齿清晰可见，而其在飞碎过程中逐渐化作类似火山灰的灰烬的画面，更是让观众们清楚意识到了，这就是恶魔。
而之后，电影又再次回到了正常镜头的速度，然后再一次由正常加速到极快……
可以说，在这段耗时几分钟的打斗镜头中，这种由慢到快的快慢变幻几次出现，让观众们的神经不断在波峰和波谷之间震荡，紧张感也逐渐积聚。
尤其是，当打斗进行到后期，康斯坦丁丢出了神圣猎枪，逐渐被恶魔们逼到墙角时，不少观众都如身
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