平无一事，江南闲杀老尚书’，萧楚才改‘恨’为‘幸’。程风衣‘满头白发来偏早，到

　　手黄金去已多’，周白民改‘到’作‘信’。这些都是有名的一字师。另外如范文正公《严

　　先生祠堂记》‘先生之德，山高水长’，李泰伯改‘德’为‘风’。

　　苏东坡《富韩公神道碑》‘公之勋在史官，德在生民，天子虚己听公，西戎北狄，视公

　　进退以为轻重，然一赵济能摇之’，张文潜改‘能’为‘敢’。张虞山‘南楼楚雨三更远，

　　春水吴江一夜增’，陈香泉‘斜日一川汧水上，秋峰万点益门西’，王渔洋分别改‘增’为

　　‘生’，改‘峰’为‘山’。改的都是大家名家的字，都改得好。可见即使是大手笔，也有

　　个千锤百炼提高的过程，何况一般人呢？除一字师外，还有半字师的故事，你们听说过没

　　有？”

　　“没有。”四子齐摇头。

　　“昔乾隆龚炜，为东海一闺秀改咏菊诗。诗云：‘为爱南山青翠色，东篱别染一枝

　　花。’龚炜嫌‘别’字硬，改为‘另’。人称半字师。”

　　“大人，当年靖毅公病逝时，唐鹤九送的挽联，大人为他改了两处，大家都说改得极

　　好。”张裕钊插话。

　　“我改的倒也寻常，其实是唐鹤九的联语写得好。”曾国藩平淡地说。

　　“廉卿兄，你把这段掌故说给我们听听吧！”薛福成入幕最晚，不知道这件事。

　　张裕钊望着曾国藩请示：“大人，卑职可以说吗？”

　　“你说吧！”曾国藩轻轻点了一下头。

　　“同治元年十一月，靖毅公染时疫，为国殉职于金陵城下，当时挽联极多，也不乏佳

　　者。唐鹤九先生有一联是这样写的：‘秀才肩半壁东南，方期一战成功，挽回劫运；当世号

　　满门忠义，岂料三河洒泪，又陨台星。’大人看后说，写得好是好，只是美中不足。大人提

　　起笔来，将‘成功’二字乙转，又改‘洒泪’为‘痛定’。顿时，大家都轻轻地叫好。”

　　“秀才肩半壁东南，方期一战功成，挽回劫运；当世号满门忠义，岂料三河痛定，又陨

　　台星。”薛福成慢慢重复一遍，说，“果真改得好极了！”

　　曾国藩平静地听着，无任何表示。

　　薛福成接着说：“请大人谈谈文章的布局。”

　　曾国藩喝了两口茶，上下梳过几次胡须后，慢慢地说：“谋篇布局是作文一段最大功

　　夫。《书经》《左传》，每一篇空处较多，实处较少，旁面较多，正面较少。譬如精神注于

　　眉宇目光，不可周身皆眉，四处皆目。文中线索如同蛛丝马迹，丝不可过粗，迹不可太密。

　　这是一种。古人文笔有云属波委、官止而神行之象，其布局则有千岩万壑、重峦复嶂之观。

　　此等文章以《庄子》为最，将《庄子》好好读上二三十遍

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